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我的高祖，我爷爷的爷爷。借着《凤厨》这个电影能让他们再看到似锦楼，也算是达成了我的心愿。”

    所以《凤厨》从来是一个时代的故事，那里面存储的，是几代人的疼痛和期望。

    池迟没说话，慢慢转过头去看着那个仿古酒楼，红色柱子、白色墙面、雕花的窗子……

    “我喜欢这种给我惊喜的剧组，无论是背后的故事，还是那些可能真实存在过的人物，我都会努力去演好的。”女孩儿笑着，慢慢地说。

    却突然感觉自己的脑袋上一阵温热覆来。

    在她身后，那个女人摸了一下她光溜溜的后脑勺，带着笑意说：“真可爱。”

    第105章 凤厨

    终于到了京城，洋兵的烧杀抢掠已经告一段落，他们本就是做着捞一票的打算，自然也不会去恢复京城应有的秩序。

    一时之间，京城——这个戏文里的繁华昌盛路不拾遗，皇帝老儿天天跑出来遛弯儿的地方成了一个真正的“无主之地”。

    盗匪横行，乱事丛生，沈大厨一群人找了个破落宅子住下，除了出门去找活计之外大门一直紧闭着，晚上连灶火都不敢起，所有人都只能吃点中午省下的凉饭后都挤在一个大床上，外面一点不正常的响动都能让他们惊醒。

    陈六努力地和这些厨子们一起讨生活，别人的衣服破了他会缝缝补补，别人要劈柴做饭他也能挑水洗菜，小小的身板扛着水桶走过荒芜的巷子，当巷子口传来他听不懂的语言，他就会立刻像是个受惊的鹌鹑一样躲起来。

    他紧张到不能控制的手指，他脸上在巨大压力下显出的苍白，他坚强中隐隐无助的眼睛，一切的一切都在向这个可笑的世界发问。

    这片土地到底属于谁？

    书上溯至炎黄的贤者们，书上气冲霄汉的英雄们，他们有没有想过，有一天这片土地上的人们会在这样的惊惧中逐渐麻木，在他们创造了无数辉煌的土地上，不得安寝，不得安食，不得——安生。

    演窄巷挑水的这段戏，池迟全程没有台词，所有的情绪都要通过眼睛和面部表情来表达，不能过于露骨，也不能太过收敛——他所饰演的角色本质上还是一个没有长大的女孩儿，她的脆弱与坚强是矛盾也是和谐的，她的勇敢，也是在长久的流离与不安中锤炼出来的。

    康延对池迟的要求是：“你要表现出一种对这种生活的逐渐习惯，也要表现出自己不肯麻木却又不知道该如何抗争的愤懑……你心里的那些愤怒、不满和困惑它们需要一个发泄的出口，你要把一种更加紧迫的压力感传达给观众，让他们的神经绷紧了跟着你的命运往前走。”

    池迟都做到了。

    休息的时候，她的手一直都在抖。

    这场戏她的表现异乎寻常地好，是因为她有过这样的经历。

    在绝望中努力地想要活出一条路来，那何止是战争年代人们要面临的苦痛，很多年前那场改变她一切的洪水，分明发生在和平的时期，也让无数人深深品尝了这样的痛苦。

    记得有人说过，幸福的家庭总是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。

    在池迟看来，幸福总是多种多样的，只要你愿意，总能从生活的各个角落中找到自己想要追求的幸福感，而不幸，才是真正相似的——那就是对命运无常的一再体验。

    有心无力，无法自拔，才是人最大的痛苦。

    正因为她太理解这种痛，所以情感代入的时候分外容易，演完戏之后残留的感觉也格外的难受。

    毕竟记忆这种东西一旦你沉浸其中，想要出来不是那么容易的，伴随记忆而来的是当时失去至亲的悲痛和自己对未来的迷茫，池迟现在的情绪就像是一只钻进了窄口袋子的猫，进去的时候颇进行了一番折腾，出来的时候怕也是要经历一顿近乎绝望的挣扎吧。

    “小丫头想什么呢？赶紧先吃饭，今天老裴做了水煮鱼，隔着老远都能闻见香味儿，去晚了小心只剩鱼骨头让你剔牙！”

    身后一只蒲扇一样地大手猛地拍在了女孩儿后脑勺的假辫子上，身材高大的大厨随手一拎，差点让池迟拔地而起。

    看起来红辣辣的油面上是白生生的鱼rou片，红椒绿葱还没让人想起什么雪间梅月下叶之类的诗情画意，就先让人口水横流了。

    “水煮鱼、回锅rou、米饭管够儿，我还随手给你们拍了几根烂黄瓜，昨儿晚上卤了几斤牛rou，你们谁想吃自己切啊，我是不伺候了。”

    裴大厨皱着一张脸看着那些端起碗就忘了厨子的家伙，他们都喊着要牛rou，然而没有一个人愿意去动手。

    “唉，我小师姐来了一趟你们就都欺负我撒，居然让我中午一个人做饭，我光片鱼片都片了一个小时，这一大堆人，三十条鱼唉！”

    好菜当前，